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9天分账破千万的《奇门相术》重在文戏警世寓言 ︳专访导演张涛
发布日期:2020-08-08 08:14   来源:未知   阅读:

  直到今天,在张涛自己编剧、执导的影片中,他及他的公司都是最大出资人,在这样的前提下,他可以保证自己的项目始终坚持自己的判断,坚持工业标准。

  (导演张涛(中)在《奇门相术》片场,右为“阴阳眼小女孩”扮演者小演员宋曌晗。)

  6月25日,几则核心词为“阴阳眼小女孩”的剪辑视频,被各类影视号疯狂“群发”,在抖音上收获了4亿的播放量,千万级点赞。

  这几则视频,来自导演张涛的网络电影新作《奇门相术》。进入6月,后疫情时期的网络受众进入“心理逆反期”,急切摆脱宅家状态,网络电影市场也由春季的高潮期回落,暂时进入冷却期,不少完成度尚可的作品都受到了市场低迷的影响。

  于是《奇门相术》被平台方紧急拉了出来,提前上线,希望对市场信心有所提振。

  在短视频热度快速发酵后,映前24小时,影片预约量从11万暴涨至51.5万。而26日正式上线年度首日票房的新纪录,站内热度峰值高达6198,爱奇艺电影热播榜、飙升榜等四项榜单均位列第一。

  奇幻题材是网络电影的重头戏,竞争者众,行业参与者既希望在这个大盘中分得一杯羹,但打出招牌、杀出重围的难度也一年大过一年。

  在你追我赶中,头部从业者们将画面、镜头、特效等硬标准一起推高了之后,所有人都清楚,下一步的竞争点,就是围绕着故事和核心表达下功夫。

  约两个月前,张涛的另一部新作《民间奇异志》先期上线,这部影片借由古代的人妖对抗探讨了人与自然如何相处,人类如何看待自身以及其他物种的现代命题。

  同样的热度高企,片子上线天位列灯塔数据电影榜单的热度第一,热度峰值一度高达9180,好评率95%以上,打破了优酷网络电影的热度值纪录。

  “一万三千多条评论,大约四六开,一半人站在了妖的立场上,一半人站在人的立场上,他们讨论剧情和观点,而不是讨论我的制作,这是我最希望看到的。”

  在张涛看来,如何将影片的故事内容做好,怎么才算好,这一定是件只可意会无法言传的事情,但总会有些基本把握,比如你如果一直让观众置身事外地去看,观众一定是出戏和挑刺的,而他们只要跟着你进入到故事中去了,就会自发去寻找共鸣。

  《奇门相术》与《民间奇异志》是张涛同时期的作品,同样承载着他希望借由奇幻这一类型题材去实现的寓言作用。

  与其他同时期同类型影片相比,《奇门相术》是少数以文戏为重的奇幻内容,它回归到了张涛早期“道士系列”的三段式结构,分别以“地生”“天道”“人心”为主题的三个寓言故事,讲着世界观、生命观、人性观。

  三段式的回归,并且特意将三个故事放在了三个不同的时代,只以主线人物相士“阴十三”来串联,这不仅仅是在讲一个相士的奇幻遭遇,更重要的是警世。

  过度杀生、暴殄天物引发的失衡灾害,拒善行恶带来的生活苦果,公平缺失、教育不善造成的人性向恶,无论在影片中被放在哪个时代背景之下,都有着人们熟悉的影子,有着超越具体时代的跨越性,对当下社会都有着深刻启示。

  “高手在民间,片中埋下的许多隐喻,观众们都解读了出来。”张涛向我们表示。

  寓言故事并不是无源之水,比如《奇门相术》中的第一个故事来源于他小时候的“大蜈蚣”民间传说,第二个故事是受日常观察到的小孩骄纵浪费现象启发,第三个故事则取材自一起重男轻女思想所引发的真实法制案例。

  “我的习惯是每走到一个地方,都要去最市井的地方去看、去跟人聊天,三教九流我都聊。我去金三角拍片,要跟当地士兵、保镖、生意人,甚至帮派聊。我们公司旁就是民俗文化园,去上班我就跟各行各业手艺人聊。功夫都得下在平常。我们创作时就会打开积攒下的这种素材库,在里头找故事、找想法。很多真实素材令人匪夷所思,但又有迹可循,而这些恰恰会吸引观众。”

  对于生命和生存的核心主题以及共性问题的挖掘、呈现,是需要下功夫的,但却也是可以扛得住时间考验,在社会中激起回响的。一些问题可能在某一阶段只是藏于社会深处,隐而不发,却并不表示它不严重或不在积聚。比如《奇门相术》中所揭示的层层问题,尽管是在两年前就已创作好,尽管在当时并没有显著的社会表象,然而恰巧遇到今年的特殊背景,却更会激发慨叹与深思。

  他所编剧和执导的首部网络电影《道士出山》,以28万元的小成本最终赢得了2400万元的票房,成为网络电影首部爆款,证明了这一内容领域的成功可能性,进而刺激和鼓励了一批创作者进入网络电影领域,开启了网络电影的繁荣期。

  但行业给他的“拓荒”定义却并不仅限于此。在类型开拓,在工业制作,在商业成功,在行业拉动,多种维度上,张涛都起着“拓荒”作用。

  五年间,张涛做出了十余部网络电影作品,每一部都实现了商业成功,每一部或两三部后,他就会转向一个新的类型去尝试。一方面,他愿意不断去给行业找些新空间,另一方面,也有自己的创作洁癖。

  (演员彭禺厶(左一)与导演张涛(右二)自《道士出山》到《奇门相术》,有着多次合作。)

  “最早做道士系列,选择惊悚喜剧路线,主要是在网络电影新生的时候,想试出一条让新一批创作者能在这里活下来的路径。当然在这一尝试背后,我是提前做了两年的分析功课,找出了这样一个内容的空白点。”

  “道士”系列打响后,张涛又做了“阴阳”先生系列,两个系列成为他早期的代表作。但与此同时,市场上跟随者众,大量道士、道姑、僵尸出现,项目繁多参差不齐,张涛就转换了阵地,投向了科幻。

  “每一次我去拓展新的类型方向,首要原则就是自己得上足了保险,不能只凭着兴趣做,耗费投资人的资金。”

  关于“上保险”,首先是找准内容受众和切入点,比如关于科幻的尝试,他首先明确的是不做极易产生硬伤的硬科幻,而往网络中颇有受众的超自然领域去切,选中的开发素材又是该领域热点的“营口坠龙事件”。

  第二道保险,就是在制作上的应变。此前张涛的惊悚喜剧是小体量制作,重在故事性,而“坠龙事件”要真正做好、要吸引人,特效制作,核心形象“龙”的制作,则是最具吸引力的元素。于是,张涛一下由几十万、一百万的制作体量提升到八百万制作成本,第一次进行了网络电影上的大生物特效制作。

  《超自然事件之坠龙事件》是2017年的出品,“我们精细到把龙鼻孔的鼻毛都做出来了,片中近景龙的鼻孔一张一合时,你能看到鼻毛的微动”。这部超出当时网络电影水准的高难度制作,为张涛带来了多个奖项,并且直至今日,在抖音、快手中搜索“龙”“营口坠龙事件”等关键词,各种非影视类的历史、典故、民俗号,所配视频依然是这部影片中的画面。

  对于张涛来说,一个类型题材开发成功后,行业的跟进开发很正常,但许多会“污染”行业和题材的行为,他无法接受,“有不少片子,内容里根本没龙,它也要设计个龙在海报上骗人,甚至就是直接将我们的龙PS上去”。于是一部超自然题材之后,他就干脆转身去了军事题材,带着团队去了金三角实地拍出了一部《金三角大营救》这部片子在2018年被爱奇艺树了个杆,向其他创作者证明,现实题材、军事题材也能在网络电影领域成功。

  在数次“开荒”之后,两年前多转身回归到热门的奇幻题材并接连创作了两部作品,应和的则是网络电影的精品化。

  一方面是寻求和提升故事的核心表达,在张涛看来,奇幻类型其实很适合于以新奇视角去轻松地传递思想价值,于是他将自己现阶段希望传递的天地人和的理念贯穿在了《奇门相术》和《民间奇异志》中。

  “比如我拍军事题材时,我自己通过了国际持枪考试,我清楚演员持枪、射击的真实姿势、动作、反应应该是什么。同样的,拍奇幻,我也要搞清楚阴阳、八卦各种元素。有的影片中,编剧是年轻人,不懂这些元素,导演就跟着本子拍,大家都不去研究较真,比如生门死门都拍错,但受众观众中有的是高人啊,他们一眼就能看出瑕疵。”

  张涛告诉我们,他自己的团队,以及合作的生态圈中的团队,会坚持自己的一套工业标准和要求。比如特效师必须跟组,拍摄《民间奇异志》时,大特效镜头有1100个,现场每完成一个实拍镜头,三个特效师就要上场,一人负责拿相机拍360度的环境,一人拿光球采光,另一人则拿色卡采色。在整个30天的拍摄周期里,特效师现场工作所占用的时间总计会有六七天。

  “算起来可能挺吓人的,但不做这个事情,你就会失去一个环节,导致整体都会不流畅。比如月光照到怪物身上为什么没有反光?”

  直到今天,在张涛自己编剧、执导的影片中,他及他的公司都是最大出资人,在这样的前提下,他可以保证自己的项目始终坚持自己的判断,坚持工业标准。

  目前,由造梦师影业、七娱乐影业出品,悦圣影业、泰境影视联合出品,如娱文化、七娱世纪全案营销,七娱世纪独家发行的《奇门相术》仍在爱奇艺热映中,截至7月8日,影片上映13天,累计分账已达1152.3万。这部影片的长尾影响如何,我们仍在保持关注。

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